Villa Beer, прероденият модернистичен шедьовър на Йозеф Франк

През 1929 година Юлиус Беер, съсобственик на компанията за каучук Berson, купува забележителен имот земя във виенския квартал Hietzing и стартира да прави проекти за упорит нов дом. Биърс, семейство от богати индустриалци, не беше на място измежду останалите поданици на този богат ъгъл на столицата. Но вместо да се захване за едно от многото си имения в жанр ар нуво, Биър си показа елегантна модернистична къща, която разшири границите на актуалната архитектура. За задачата той се обръща към Йозеф Франк и Оскар Влах. 

Архитектите са работили най-вече по планове за обществени жилища и са проектирали единствено няколко частни домове – от които Villa Beer ще бъде най-голямата. Къщата е приключена единствено три години преди възхода на нацизма и все по-антисемитския климат принуждава Франк, който е евреин, да емигрира в родната Швеция на жена си. Именно в Скандинавия цветният текстил и мебелите, които той проектира за Svenskt Tenn, стокхолмската компания за обзавеждане на дома, ще обезпечат името му като водеща фигура в дизайна от средата на века. Но при започване на 20-ти век Франк е прочут със своите здания: той съставлява Австрия на първата среща на Международния конгрес по съвременна архитектура на Льо Корбюзие през 1928 година

Франк има доста ясни хрумвания за домашната архитектура и изключително за този план. „ Една добре проведена къща би трябвало да бъде ситуирана като град, с улици и пътеки, които неизбежно водят до площади, от които придвижването е изключено, тъй че човек да може да си почине там “, написа той през 1931 година За разлика от Льо Корбюзие, който разказва дома като „ машина за живеене “, марката модернизъм на Франк дава приоритет на самостоятелния комфорт пред стандартизираната функционалност. Villa Beer капсулира тази философия със скулптурни стълбища, уютни кътчета, скрити в пространства с отворен проект и големи прозорци от пода до тавана, които изпълваха къщата с естествена светлина.

Семейство Биър се реалокират във футуристичния си дом през 1930 година, само че не остават дълго. Финансовите проблеми значат, че Джулиус не може да изплати големите заеми, които е взел, с цел да финансира плана. Семейството е насила да отдаде къщата чартърен единствено след 18 месеца и през 1938 година тя е конфискувана от банката, преди да премине в нови ръце.

Въпреки че е израснал тъкмо зад ъгъла на Villa Beer, Лотар Триренберг не знае нищо за нейната история. Висок мъж със среброкоса коса в края на 50-те, той се заинтригува от Йозеф Франк през 2020 година, когато се реалокира в офис пространство в някогашния дом на дизайнера. На идната година едно инцидентно търсене в Гугъл разкри, че Villa Beer, останала празна в продължение на десетилетие, е на пазара. Но Триренберг реши, че тя би трябвало да бъде обществено налична, вместо да се употребява като негов персонален дом, и сътвори фондация от бизнеса на фамилията си за произвеждане на хартия за поддържане на постройката, една от дребното, проектирани от Франк, които в миналото са били издигнати. 

„ Въпреки че във Виена има доста историческа материя, за жалост има малко от актуалната ера “, споделя Триренберг, гледайки с удивление грубата бетонна фасада, блестящо бяла на фона на ясното синьо ноемврийско небе, когато се срещнем за обиколка. Той с неспокойствие чака доставката на две 60-годишни дървета Robinia, пристигащи от Северна Германия – събитие, което ще наложи цялата улица да бъде затворена. Зад монументалния екстериор има изненадващо непретенциозен вход със серия от коридори с ниски тавани и гардеробни. Триренберг се разхожда през тях до голямото жилищно пространство с отворен проект, с цел да се полюбува на късната есенна светлина, която нахлува през прозореца на залива през няколко етажа и поразително огромно стълбище.

Триенберг не беше чужд в света на дизайна. Но без предходен опит в реставрирането на исторически здания, той събра екип от експерти. Местният проектант Кристиан Прасер беше извикан да управлява реставрационните работи, до момента в който Катарина Егхарт беше назначена от Музея за приложни изкуства във Виена като ръководещ шеф на новосъздадената фондация Villa Beer. През 2024 година, след три години интензивно изследване на историята и структурата на постройката, процесът на реституция стартира. 

От занаятчии дърводелци до строители на сухи каменни стени, експерти от цяла Австрия бяха извикани да правят прецизни ремонтни действия. Докато се движим из къщата, Триренберг показва елементи с необятно отворени очи възторг: радиатори, изпратени в Полша за ремонт; нови медни первази със специфична патина, с цел да наподобяват допустимо най-вече оригиналите; мраморни плочи, които са били върнати на позицията си пред камината, откакто са били открити в градината, където са били употребявани като павета.

Всичко, което не може да бъде непокътнато, е модифицирано с прецизна точност. Прозоречните стъкла се създават в Германия по същите техники от 30-те години на предишния век; персонализираните гумени подови настилки са създадени в Италия, с цел да се реализира верният колорит на зеленото и да се компенсират желаните от Франк бели стени; и плочки за баня и тераса са възпроизведени от дребни заводи в провинциална Австрия. Trierenberg се радва изключително на ключовете за осветяване, които са 3D отпечатани, с цел да подхождат на оригиналите. „ Слушай “, споделя той, натискайки ключа. „ Щракването звучи тъкмо както би било през 30-те години на предишния век. “ Важно беше следите от минали поданици да останат забележими. Подовите дъски да вземем за пример са с петна: „ Казах на дърводелците да ги пазят, тъй като описват историята на къщата. “ Въведени са и съвременни детайли, а точно подобаваща изолираност на покрива и сутерена, слънчеви панели и геотермална отоплителна система. „ Това е историческа постройка, тъй че е значимо нещата да се запазят непокътнати “, споделя Триренберг. „ Но желаех да подобря нещата от техническа позиция. “ 

От март идната година къщата ще бъде отворена за публика за обиколки с екскурзовод, които ще изследват освен архитектурното значение на пространството, само че и историята на семейство Биър. Малък лекционен салон в сутерена ще бъде хазаин на семинари и просветителни стратегии. „ Това е опция да поговорим за еврейската общественост и за какво те са били толкоз значими във Виена през този интервал “, споделя Егхарт. " В културно отношение те в действителност тласнаха града напред. Климт и Шиле бяха подкрепени от еврейски меценати и поръчаха някои от най-интересните модернистични здания на Виена. Те имаха безпристрастен метод към изкуството и архитектурата, който разреши развиването на прогресивни произведения. "

Музиката също ще се върне в къщата с инсталирането на роял Bösendorfer от 1910 година, сходен на този на Юлиус Беер брачната половинка Маргарет играеше. Тя се е обучавала като пианистка във виенската консерватория и Франк е проектирал особено кътче на мецанина за нейната процедура. Разработва се и стратегия за престояване. Последният етаж на Villa Beer е оборудван със спални за изследователска стратегия и стратегия за престояване на актьори, както и за гости. Този етаж е обзаведен от Svenskt Tenn, като всяка стая включва мебели, тапицирани с дамаска Frank. „ Смешното е, че Франк в този момент е прочут като един от бащите на скандинавския дизайн “, споделя Триренберг. „ Но огромна част от мебелите, които той проектира за Svenskt Tenn, в действителност са основани тук, във Виена. “

Ранната кариера на Франк е значително засенчена от триумфа му като основател на мебели и текстил. Но възраждането на Villa Beer хвърля светлина върху неговото архитектурно завещание. Това е монумент на неговото разбиране, че положителният дизайн би трябвало да служи на комфорта и благополучието на тези, които живеят с него. „ Това в действителност го отличава от другите архитекти от това време “, споделя Триренберг. " Той вярваше, че архитектурата е за хората. Той хуманизира модернизма. "